Храми стародавнього Риму. Архітектура стародавнього Риму і античні пам'ятники вічного міста Повідомлення про будівлі в Стародавньому Римі

Одним з найпопулярніших туристичних маршрутів у превеликого безлічі мандрівників є відвідування Вічного міста - величного, з багатовіковою історією і величезним культурним спадком. Архітектура Стародавнього Риму вражає своєю монументальністю, дивує своїм віком і просто приводить у захват. Завдяки роботі сотень тисяч людей різних професій сьогодні для нас античний Рим - це не тільки ілюстрації в підручнику історії, а цілий незвіданий світ.

акведуки

Ще однією важливою складовою частиною архітектури Стародавнього Риму і життєво необхідним елементом, без якого був би неможливий розвиток міста, є система водопостачання. Значні за своїми розмірами водоводи, в основі конструкцій яких лежить все та ж арка, функціонують досі.

До подібних пам'ятників архітектури Стародавнього Риму можна, також, віднести і Елієв Міст, більш відомий як «Міст Сант Анджело», що розташовується навпроти однойменного замку. Ця переправа через Тибр, вперше побудована при імператорі Адріані, була повністю капітально реконструйована лише в епоху Відродження.

Понте Мульвія - ще один античний міст Риму, що зберігся до наших днів. У стародавні часи він розташовувався за межами міста. До нього вели вулиці Фламінія, Касія і Клодія - основні магістралі,

тріумфальні арки

Багато правителі Риму, які боролися за розширення і могутність Імперії, не соромилися зводити в честь своїх власних заслуг монументальні тріумфальні арки. У Стародавньому Римі подібні споруди прославляли імператора як полководця і захисника батьківщини, увічнювали пам'ять про його грандіозних перемоги і завоювання, служили символами військової могутності та політичного домінування.

Тріумфальні арки, демонструючи інженерно-технічний прогрес і художні смаки римлян, встановлювали по всій Імперії: від Німеччини та Іспанії до Північної Африки і Малої Азії. У самому ж Римі можна побачити відразу кілька дійшли до наших днів монументів слави, що знаходяться і сьогодні в чудовому стані:

• Тріумфальну Арку Тита;
• Тріумфальну Арку Септимія Півночі;
• Тріумфальну Арку Костянтина.

Крім цього в Римі збереглися постаменти, що залишилися від тріумфальних арок імператорів Августа і Траяна, що розташовуються на території Римського Форуму.

термальні комплекси

Не менш важливу роль у повсякденному житті римлян грали громадські лазні. Античний Стародавній Рим просто неможливо собі уявити без чудових термальних комплексів, що зводилися по всій Імперії навіть в найменших містах. У Iв. до н.е. в Римі налічувалося близько 170 громадських купалень! Імператори будували величезні термальні комплекси, за відвідування яких, в більшості випадків, плата не стягувалася. Крім цього, представники впливових сімей мали лазневі комплекси безпосередньо на території своїх володінь.

Терми завжди були не тільки невід'ємною частиною будь-якої міської інфраструктури, яка виконує функції санітарно-гігієнічні характеру, але і цілим соціальним інститутом. Тут збиралися, щоб обговорити останні міські новини, відпочити і розважитися.

Звичайно ж, архітектура Стародавнього Риму не вичерпується наведеними вище прикладами будівельних конструкцій. Проте, вони дозволяють уявити, на якому високому рівні перебувала інженерна думка скульпторів античної епохи і наскільки фундаментальними були зведені споруди, які, часом, до цих пір викликають непідробний захват і здивування.

Архітектура Римської імперії в руїнах Римського Форуму.

Підкорення Греції принесло Риму новий погляд на культуру і мистецтво. Однак римська архітектура не просто копіювала грецьку, а й внесла свій внесок у розвиток архітектури. Давньоримська архітектура в своєму розвитку зазнала також культуру будівництва підкорених імперією народів Піренейського півострова, Древньої Німеччини, Галлії та інших. Рим перейняв багато чого з мистецтва етрусків, носіїв високорозвиненої культури, завдяки впливу якої з'явилися деякі конструктивні підходи в будівництві, інженерні споруди. Початок розвитку римської архітектури відноситься до періоду 6-1 ст. до н.е. На початку цього періоду Рим був невеликим містом, і його архітектура перебувала під впливом культури етрусків - італійських племен. У них були запозичені арки і склепіння з куполами. В ті часи створювалися потужні оборонні споруди, наприклад, стіна Сервія (4 ст до н.е.). До 3 ст. до н.е. в римській архітектурі були присутні переважно дерев'яні будови з орнаментом з теракоти. До 2 ст. до н.е. в Римі ще не розробляли місцевий мармур, і храми будували з вулканічного туфу. Арки з м'якого туфу замінювали міцні балки, використовуваним в грецьких будинках, і служили несучими елементами конструкцій. Стіни прикрашали гіпсовими рельєфами. До цього періоду відноситься розробка технологій отримання обпаленої цегли, з нього зводили каркас, а облицювання стали робити з туфу. На Капітолійському пагорбі в 509 р до н.е. був зведений храм з трьома целлами Юпітера, Юнони, Мінерви. Коник фронтону був прикрашений квадригою з теракоти скульптора Вулка. Пізніше храм неодноразово перебудовувався з використанням колон від грецьких храмів.

Храм Юпітера Капітолійського в Римі і елементи ордера в храмах в різних містах епохи Стародавнього Риму.

У 2-1 вв. до н.е. в римській архітектурі починають використовувати новий пластичний матеріал - бетон. У будівництві застосовують склепінні конструкції. У цей час почали зводити будівлі судів, торгівлі, амфітеатри, цирки, терми, бібліотеки, ринки. До того періоду відноситься створення перших тріумфальних арок, складів (портик Емиліїв - 2 ст. До н. Е.). З'явилися Канцелярії, Архіви (Табулярій. 80-е рр. 1 ст. До н. Е.). Таке бурхливе будівництво і поява будівель різного призначення викликано розширюється експансією, захопленням територій, збільшення розмірів держави і необхідність в строгому регулюванні підконтрольних територій.

Табулярій в Римі.

До кінця 1 ст. н.е. сформувалася Римська імперія з одноосібної владою. Час правління імператора Августа породило "серпневий класицизм" в архітектурі Римської імперії, який і став надалі основою для європейської архітектури. У цей час стали розробляти "лунский», потім каррарский мармур. Римська архітектура того періоду орієнтувалася на творіння часів Фідія в Стародавній Греції. Замість будинків з сирцю і дерева з'явилися перші багатоповерхові, будинку, особняки аристократів, які будувалися з обпаленої цегли і бетону і облицьовувались мармуром. Місто прикрасили вілли Кампаньи, палаци, прикрашені портиками, колонами, фронтонами, багатим скульптурним декором. Фонтани з ліпним декором поєднувалися із зеленню садів. З'явився Римський Форум, навколо якого зводять громадські будівлі і храми. На Римському Форумі і зараз стоять коринфские колони храму Кастора і Полукса висотою 12,5 м.

Колони храму Кастора і Полукса в Римі.

Награбовані багатства з підкорених країн викликали підйом римської архітектури, яка була покликана підкреслити велич імперії. У спорудах підкреслювалася їх масштабність, монументальність і міць. Будинки багато декорувалися. В античному стилі зводилися не тільки храми і палаци, а й терми, мости, театри, акведуки. В якості основи використовувалися грецькі ордера, з яких перевага віддавалася коринфскому ордеру, а також новому композитного, створеному як змішання давньогрецьких. Однак, в архітектурі Римської імперії елементи ордера використовувалися в основному як декоративні, на відміну від Стародавньої Греції, де всі частини ордерної системи несли певне навантаження і були частинами конструкції. В 1 ст. до н.е. не тільки в Римі, але і в провінційних містах з'явилися прекрасні архітектурні комплекси, як, наприклад, в Помпеях. Імператор Нерон надав римської архітектурі новий вигляд, знищивши кілька кварталів міста, на місці яких був побудований "Золотий будинок".

Руїни Золотого будинку Нерона в Римі.

У період правління Флавіїв і Траяна (кінець 1-початок 2 ст. Н.е.) споруджувалися великі архітектурні комплекси. У завойованих Афінах Адріан збудував храм Зевса Олімпійського в 135 р н.е. (Реконструйований в 307 р). При Адріані (125 м) стали зводити Пантеон - яскраве спорудження архітектури Римської імперії, що збереглося до сьогоднішнього дня. Пантеон створювався з обсягів строгої геометричної форми: циліндричної ротонди, полусферического купола, портика з двома рядами колон у вигляді паралелепіпеда. На куполі зроблено отвір, через яке висвітлюється внутрішнє приміщення храму. У цьому творі чітко відображені пропорції: діаметр ротонди дорівнює висоті споруди. Висота купола дорівнює половині умовної сфери, яку можна було б вписати в храмову конструкцію. В обробці Пантеону: мармурові плити нижнього ярусу і штукатурка на верхніх ярусах. Покрівля була покрита бронзовими черепиця. Пантеон став зразком для багатьох споруд європейської архітектури різних історичних епох.

Вид на римський Пантеон зверху.

В кінці 3 ст. н.е. одним з найбільш важливих споруд архітектури Римської імперії стала оборонна стіна Авреліана. Імператор Діоклетіан (3-4 ст. Н.е.) зробив своєю резиденцією р Салону і практично не жив в Римі. У Салоні був збудований добре укріплений палацовий комплекс з виходом до моря. В цей час архітектура Римської імперії відрізнялася строгістю, чіткістю і меншим декоруванням. Пізній період (до кінця 2 ст.) Розвитку римської архітектури почався в роки правління Адріана і при Антоніна Пія. Це були роки запеклих воєн, змов, політичних вбивств, повстань, а також нашестя чуми. У ті часи не зводили тріумфальні арки, зате будувалося багато житлових будинків і вілл. Римська архітектура пізніх Антонінів відрізнялася великою кількістю декору. До того періоду відноситься храм Адріана, храм Антоніна і Фаустини на Римському Форумі, колони Антоніна Пія, Марка Аврелія, рясно прикрашені барельєфами.

Храм Антоніна та Фаустини на Римському Форумі (141 до н.е.).

З приходом до влади імператора Костянтина і після 313 р, з офіційним визнанням християнської релігії, як основний на території римської імперії, античні ордера були використані для зведення храмів. Столиця була перенесена в колишню колись грецької Візантію, що отримала назву Константинополь. Рим втрачає своє центральне значення, а античне мистецтво, віддаляючись від свого центру, поступово набуває формальний характер, поступово переростаючи в середньовічні стилі.

Храм Св. Софії в Константинополі. Побудований за часів імператора Костянтина. 324-337 рр.

Римська архітектура 3 ст. н.е. все більше піддавалася впливу християнства, проте, ордерна система все ще використовувалася в спорудженні храмів і громадських будівель: великі вхідні сходи, багатоколонні портики, подіуми, декор високих стін. У період домінату (284-305 рр. Н.е.) вигляд римської архітектури змінився: зменшилася кількість декору, знизилася чіткість обсягів і пропорцій. У цей час з'явилися прийоми, які потім стали використовуватися в візантійській архітектурі: поєднання каменю і цегли, мозаїка в обробці. Наприклад, храм Юпітера будувався з білого каменю, цегли, для облицювання використовувався кольоровий мармур, поверхні покривалися штукатуркою, мозаїкою, гіпсовою ліпниною. При цьому мистецтво кам'яного різьблення згасало: ліпнина ставала грубіше і менш деталізована. Розвивається візантійське мистецтво використовувало традиції архітектури Римської імперії і Древньої Греції, поєднуючи їх зі східними мотивами. Протягом 5 ст. на основі цих тенденцій римської архітектури почало формуватися європейське зодчество, що принесло в світову архітектуру великі твори. До сих пір багато хто з елементів римської архітектури використовуються при зведенні будівель в історичних стилях. А з появою штучних матеріалів, що імітують натуральні, таких як, наприклад, поліуретан, таке будівництво набуло великої демократичність, знизивши вартість і потреба у великих трудовитратах.

Фасад багатоквартирного будинку своїм зовнішнім виглядом нагадує стародавні римські будівлі.

До цього періоду відноситься будівництво ряду великих інженерних споруд і серед них - великий порт в Остії. У 102 р для контролю над Дакка Траян побудував великий кам'яний міст з бетонними опорами через Дунай. Будував, звичайно, не він, а його майстри-будівельники, серед яких особливо виділявся Аполлодор з Дамаска. Ймовірно, він був одним з найосвіченіших і талановитих інженерів Римської імперії, так як крім моста вибудував ряд великих і складних в конструктивному відношенні споруд, таких, як форум Траяна, цирк і терми в Римі, названі ім'ям імператора. Йому приписують будівництво одного з найкрасивіших і видатних споруд світового зодчества - бетонного Пантеону в Римі.

Ще інтенсивніше триває будівництво під час правління імператора Адріана (117-138 рр.). Адріан брав участь в будівництві не тільки як організатор, але і як архітектор та інженер-будівельник. Більшу частину свого життя він провів у поїздках по імперії. Адріан відвідав всі римські провінції, був великим шанувальником грецької культури, захоплювався майстерністю єгипетських художників.

На схилі років він наказав побудувати в місті Тибуре поблизу Рима заміську віллу з бетонними стінами і відтворити там в мініатюрі все те, що так вразило його під час подорожей. У 132 р Адріан почав споруджувати для себе грандіозний мавзолей і міст до нього, перекинутий через Тибр. Будівництво цих споруд було закінчено в 139 р Будівельна діяльність найближчих наступників Адріана не була такою жвавою. З найбільш значних споруд можна назвати храм на честь дружини імператора Антоніна Пія і колону, що носить ім'я Марка Аврелія.

При царювання Септимія Півночі (193-211 рр.) Відбувається деяке пожвавлення будівельної діяльності. За словами його сучасника Лемпідарія «... Будівлі колишніх государів він відновив і багато сам звів, в тому числі терми свого імені. Провів і воду, що називається Александрової ...

Він перший ввів александровский спосіб обробки двома видами мармуру. На форумі Траяна він поставив статуї великих людний, перенісши їх звідусіль ... Мости, побудовані Траяном, він відновив майже у всіх місцях, а в деяких і знову побудував ... »У 203 р в ознаменування перемог над парфянами і арабами в Римі споруджується на потужному бетонному фундаменті тріумфальна арка Септимія Півночі висотою 23 і шириною 25 м. Архітектура цього періоду відрізняється багатством декоративного оздоблення, що додає будівлям парадний вигляд.

При імператорі Каракалле (211-217 рр.) В Римі будуються самі грандіозні і красиві за всю історію існування міста терми, де в якості основного будівельного матеріалу використовувався бетон. Весь комплекс будівель займав 16 га і був закінчений трохи більше ніж за чотири роки.

Якщо раніше великі грошові витрати, викликані війнами, будівництвом доріг, громадськими роботами, голодом та епідеміями чуми покривалися за рахунок військових трофеїв, данини з підкорених народів або грошей від продажу полонених і конфіскованих земель, то тепер, на початку III ст., Такі можливості різко скорочуються.

Рим в той час, як і багато міст його провінцій, ще зберігав свій зовнішній блиск, проте занепад, корінь в самій структурі римської імперії, був уже добре помітний. Морський торгівлі знову почали погрожувати пірати, а сухопутні дороги стали небезпечними завдяки збільшення випадків розбою. Настав період крайнього розпаду економіки; обезлюдніли міста, спорожніли поля, так як не вистачало робочих рук, спостерігалося поглиблення типових форм натурального господарства.

У другій половині III ст., Після того як посилився натиск варварів на римські кордону, почалося інтенсивне спорудження фортець і стін по всій великій імперії. Так, Авреліан з перших днів свого правління став зміцнювати Рим потужними стінами, будівництво яких було закінчено в 282 р

Заходи і численні декрети Діоклетіана, а пізніше - Костянтина, спрямовані на нормалізацію економічного життя країни, увінчалися успіхом. Зовнішня небезпека для римської держави була тимчасово усунена, порядок зміцнений, а світ забезпечений. Одним з основних методів державної політики стала «воєнізація» всієї держави, включаючи і громадянську частина населення. Взявши за зразок великі східні монархії, імператори створили таку соціально-економічну систему, при якій кожен громадянин вважався на службі лише у держави. Ніхто не мав права вийти з тієї соціальної категорії або ремісничої організації, в якій він знаходився. Ніхто не міг ухилитися від тієї діяльності, до якої він був призначений з дня свого народження. Раніше вільні колегії, що об'єднували людей за професією, перетворилися тепер у примусові корпорації. Більшість ремісників отримували від держави грошові, а частіше натуральні посібники, але за це повинні були примиритися з тим, що їх свобода була тепер різко обмежена.

У цій обстановці зростає і розширюється капітальне будівництво. На час правління Діоклетіана відноситься споруджений в 290 р амфітеатр у Вероні - будівля, що нагадує за типом і розмірами Колізей в Римі. У 305 р споруджені величезні бетонні терми Діоклетіана. Вони вміщували одночасно 3200 осіб і були найбільшим спорудою такого типу, створеним за всю історію римського будівництва.

За Костянтина, який в області державного управління продовжував традиції Діоклетіана, 11 травня 330 р відбулося урочисте освячення нової столиці Римської імперії, яка отримала назву Константинополь. Вона швидко стала забудовуватися, прикрашатися чудовими будинками і творами мистецтв, перевезеними з Риму і Греції.

До IV ст. Римська імперія вступає в останню і заключну стадію свого розвитку. Поступово складається система так званих натурально-замкнутих кріпаків відносин. У країні скорочується торгівля, натурализует майже всі види державних платежів. Змінюється вигляд міст. Вони тепер приймають вид фортець, обмежених потужними стінами і вежами. Маєтку перетворюються в самостійні політичні і економічні одиниці, а їх власник-в государя, з армією рабів і колонів. Імперія Риму розпадалася на очах. В кінці IV ст. виникає новий соціально-політична криза. Паралельно посилюється натиск варварів на кордони держави. Величезні маси гунів, аланів і готів рушили з прикаспійських степів на Захід. 24 серпня 410 р вічний місто впало.

Таким чином, в результаті завойовницької політики Стародавнього Риму, збагачення його за рахунок воєн розвивається будівництво великих інженерних споруд, розкішних особняків, палаців, храмів, житлових і громадських будівель. У свою чергу, це зажадало нового міцного, довговічного і щодо дешевого матеріалу, яким і з'явився бетон. Однак для здійснення великих будівельних проектів з бетону одного золота і рабів було недостатньо. Була потрібна налагоджена організація праці, інженерні знання і будівельна техніка.

Композиція характерного римського міського ансамблю - форма несе на собі сліди впливу композицій грецької Агори і народного житла.

Переважним типом розвиненого житлового будинку був атріумного-перістільний. Зазвичай він розміщувався на подовженому ділянці, відгородженому від вулиць глухими зовнішніми стінами. Передню частину будинку займав атріум - замкнуте приміщення, по сторонах якого розташовувалися житлові кімнати і підсобні приміщення. У центрі атріуму знаходився басейн, над яким в покрівлі залишалася відкрита частина для освітлення і стоку води в басейн. За атріумом через таблінум йшов перистиль з садом всередині. Вся композиція розвивалася в глибину по осі з послідовним розкриттям основних просторів.

В римських форумах дістала відображення та ж ідея замкнутої осьової композиції - ордерного перистиля, але збільшеного до розмірів міській площі. У початковий період форуми зазвичай служили ринками і по їх периметру до галерей примикали лавки, а іноді і інші громадські будівлі. З плином часу вони перетворилися в парадні площі для громадських зібрань, урочистих церемоній, культових дій і т.д.

Ідейним і композиційним центром став храм, розташований в середині вузької боку прямокутної площі на її головній осі. Підносячись на подіумі, він домінував в композиції. У плані храм мав форму прямокутника, до якого прилаштовувався портик. Подібна композиція храму була в Римі традиційної і йшла своїми витоками до найдавніших типам храмів етруської-архаїчного періоду. У композиції форуму фронтальне побудова храму підкреслювало його глибинно-осьову структуру, а багатий портик (композитного, коринфського, рідше іонічного ордера) акцентував вхід в храм. Починаючи з республіканського періоду в Римі було послідовно зведено кілька форумів. Пізніше імператори трактували форум як монумент власної слави.

За своїм пишності, розкоші, величиною і складності композиції виділяється форум імператора Траяна (Архітектор Аполлодор з Дамаску, 112-117 рр.). Крім основної площі і храму на ньому були зведені пятипролетной подовжений зал - базиліка площею 55х159 м і два симетричні будівлі бібліотек, між якими на невеликій площі була споруджена меморіальна колона Траяна висотою 38 м. Її мармуровий стовбур покритий спіральної стрічкою барельєфа з 2500 фігурами, що зображує епізоди переможних походів Траяна. Тріумфальна арка служить парадним входом, статуя імператора встановлена \u200b\u200bв центрі площі, храм - в її глибині. Виконані з мармуру колонади і портики, що мали різні і часом величезні розміри, були основним мотивом ансамблю.

Будувалися в комплексі з форумами та на головних дорогах тріумфальні арки - один з найбільш поширених в Римі типів меморіальних споруд. Арочні і склепінчасті форми спочатку набули широкого поширення в утилітарних спорудах - мостах і акведуках.

З величезним розмахом йшло в Римі палацове будівництво. особливо виділявся імператорський палац на Палатине, Що складається з власне палацу для парадних прийомів і житла імператора. Парадні приміщення розташовувалися навколо великого перистильного двору. Головне приміщення - тронний зал - вражало своїми розмірами.

Зал перекривався циліндричним склепінням прольотом 29,3 м, який височів над рівнем підлоги на 43-44 м. Основні приміщення житлової частини також групувалися навколо перистилів на терасах пагорбів, використовуючи прийоми будівництва вілл. Будівництво вілл також набуло в Римі широкі масштаби. Крім великих палацових комплексів в них здійснені з найбільшою широтою принципи садово-паркової архітектури, які інтенсивно розвивалися з I столітті до н.е. (, Перша пол. II століття та ін.).

Найбільш грандіозні громадські будівлі Риму, здійснені в імператорський період, пов'язані з розвитком арково-склепінних бетонних конструкцій.

римські театри грунтувалися на грецьких традиціях, але на відміну від грецьких театрів, глядацькі місця яких розташовувалися на природних схилах гір, представляли собою окремо розташовані будинки зі складною субструкціі, що підтримує місця для глядачів, з радіальними стінами, стовпами і сходами і проходами всередині основного напівкруглого в плані обсягу ( театр Марцелла в Римі, II ст. до н.е., що вміщав близько 13 тис. глядачів, і ін.).

Колізей (Коллосей) (75-80 рр. Н. Е.) - найбільший амфітеатр Риму, що призначався для боїв гладіаторів та інших змагань. Еліптичний в плані (розміри в головних осях близько 156х188 м) і грандіозний по висоті (48,5 м), він вміщував до 50 тис. Глядачів.

У плані споруда розчленоване поперечними і кільцевими проходами. Між трьома зовнішніми рядами стовпів була влаштована система головних розподільних галерей. Система сходів пов'язувала галереї з рівномірно розташованими в воронці амфітеатру виходами і зовнішніми входами в будівлю, влаштованими по всьому периметру.

Конструктивну основу складають 80 радіально спрямованих стін і стовпів, що несуть зведення перекриттів. Зовнішня стіна складена з травертинових квадрів; у верхній частині вона складається з двох шарів: внутрішнього з бетону і зовнішнього з травертину. Для облицювальних і інших декоративних робіт широко використовувався мармур і стукіт.

З великим розумінням властивостей і роботи матеріалу зодчі поєднували різні породи каменю і склади бетону. В елементах, що зазнають найбільші напруги (в стовпах, поздовжніх арках і ін.), Застосований найміцніший матеріал - травертин; радіальні стіни з туфу облицьовані цеглою і частково розвантажені цегляними арками; похилий бетонний звід з метою полегшення ваги має як заповнювач легку пемзу. Цегляні арки різної конструкції пронизують товщу бетону як в склепіннях, так і в радіальних стінах. «Каркасна» структура Колізею була функціонально доцільною, забезпечила висвітлення внутрішніх галерей, проходів і сходів, економна по витраті матеріалів.

Колізей дає також перший відомий в історії приклад сміливого рішення тентових конструкцій у вигляді періодично влаштовується покриття. На стіні четвертого ярусу збереглися кронштейни, що служили опорами для стрижнів, до яких за допомогою канатів кріпився гігантський шовковий тент, захищав глядачів від пекучих променів сонця.

Зовнішній вигляд Колізею монументальний завдяки величезним розмірам і єдності пластичної розробки стіни у вигляді багатоярусної ордерної аркади. Система ордерів надає композиції масштабність і поряд з цим особливий характер взаємозв'язку пластики зі стіною. Разом з тим фасади кілька сухі, пропорції великовагових. Застосування ордерної аркади внесло в композицію тектонічну подвійність: багатоярусна, завершена в собі ордерна система служить тут виключно декоративно-пластичних цілям, створюючи лише ілюзорне враження ордерної каркасних будинків, візуально полегшує його масив.

римські терми - складні комплекси численних приміщень і дворів, що призначалися для обмивання і різних занять, пов'язаних з відпочинком і розвагами. У Римі було побудовано 11 великих імператорських терм і близько 800 невеликих приватних терм.

Пантеон в Римі (Близько 125 м) - найбільш досконалий зразок грандіозного храму-ротонди, в якій діаметр куполу досяг 43,2 м. У Пантеоні блискуче дозволені конструктивні і художні завдання створення найбільшого в Римі (неперевершеного до XX в.) Великопролітні купольного простору.

Сферичний звід виконаний горизонтальними шарами бетону і рядами обпаленої цегли, представляючи собою монолітну, позбавлену каркаса масу. Для полегшення ваги купол поступово зменшується по товщині до вершини, а до складу бетону вводиться легкий заповнювач - пемзовий щебінь. Купол спирається на стіну товщиною 6 м. Фундамент - бетонний з заповнювачем з травертину. У міру піднесення стіни травертин змінюється більш легким туфом, а у верхній частині - цегляним щебенем. Заповнювачем нижньої зони купола також служить цегляний щебінь. Таким чином, в конструкції Пантеону послідовно проведена система полегшення ваги заповнювача бетону.

Система розвантажувальних цегляних арок в товщі бетону рівномірно розподіляє зусилля купола на підвалини і розвантажує стіну над нішами, зменшуючи навантаження на колони. Багатоярусна система арок з чітко проведеної субординацією головних і другорядних частин дозволила раціонально розподілити зусилля в конструкції, звільнивши її від інертної маси. Вона сприяла збереженню будівлі незважаючи на землетруси.

Художній лад будівлі визначається конструктивною формою: потужним купольним об'ємом зовні, єдиним і цілісним простором усередині. Центричний об'єм ротонди зовні трактовано як осьова фронтальна композиція. Перед величним восьмиколонним портиком коринфського ордера (висота колон 14 м) раніше існував прямокутний двір з урочистим входом і тріумфальною аркою по типу форуму. Розвинуте простір під портиком з чотирма рядами проміжних колон як би готує відвідувача до сприйняття величезного простору інтер'єру.

Купол, в вершині якого залишений круглий світловий отвір діаметром 9 м, домінує в інтер'єрі. П'ять рядів відбувають догори кессонов створюють враження купольного «каркаса», візуально полегшує масив. У той же час вони надають куполу пластичність і співрозмірний з членениями інтер'єру масштаб. Ордер нижнього ярусу, який акцентував глибокі ніші, ефектно чергується з облицьованими мармуром масивними опорами.

Проміжна між ордером і куполом смуга аттика дрібним масштабом членування контрастно підкреслює форми купола і основного ордера. Виразна тектоніка композиції поєднується з ефектом ллється зверху розсіяного освітлення і тонкими колірними нюансами, створюваними мармуром облицювання. Багатий святково величний інтер'єр становить контраст із зовнішнім виглядом Пантеону, де панує простота монументального обсягу.

Важливе місце в будівництві займали криті зали - базиліки, що служили для різного роду зборів і засідань трибуналу.

В архітектурних традиціях Стародавнього Риму виділяються наступні архітектурні епохи:

• Епоха Антонинов (138 - 192)
• Епоха Северів (193 - 217)

Епоха царів (753-510 рр. До н. Е.) І період ранньої Республіки (V - IV ст.)

Найдавніша епоха римського зодчества, яка припадає на період царів (з античної традиції 753-510 рр. До н. Е.) І на час ранньої республіки (V - IV ст.), Нам дуже мало відома. У всякому разі, в ті часи римлянами не було проявлено скільки-небудь значної творчої діяльності в області створення самобутніх архітектурних форм; в цей період Рим знаходився в культурній, а спочатку і в політичній, залежно від Етрурії. Матеріали, які ми маємо не тільки про римської, а й про етруської архітектури цього часу, украй мізерні.

Найдавніші з відомих нам етруських храмів побудовані до VI ст. до н. е. Вони представляли собою прямокутні, витягнуті в плані побудови, криті двосхилим дахом, з дуже глибоким, що займав половину всієї будівлі, портиком. Дерев'яні колони ставилися дуже далеко одна від одної; за формою вони найближче нагадують дорийские, але мали бази, гладкий ствол і сильно розвинену абаку.

Антаблемент також був з дерева і рясно покривався, як і дах храму, писаними рельєфними прикрасами з теракоти.

Такого типу був храм Юнони близько фалери. Глибокий портик його підтримували три ряди колон, по шести в кожному. З кожної з бічних сторін целлу обрамляли три розташовані в ряд колони. Приміщень, які відповідали пронаос або опісфодому, в храмі не було. Невелика целла була розділена поздовжніми стінами на три довгих і вузьких приміщення; задня стіна Целле замикала всі будівлі, так як крила її, виступаючи за бічні стіни, доходили до лінії колонад бічних сторін храму.

Абсолютно аналогічним за планом храму Юнони був споруджений в 509 р храм Юпітера Капітолійського, Нижні частини якого збереглися до теперішнього часу. Храм стояв на високому подіі. Трехчастная целла храму була присвячена Юпітеру, Юноні і Мінерві.

До цього раннього періоду відноситься так званий Tullianum - невелика, кругла в плані споруда, спочатку перекрита псевдосводом з поступово зсувається каменів.

У наступні часи верхня частина зводу була розібрана, і над Tullianum була споруджена довгаста, крита напівциркульним склепінням споруда, що служила в Римі в'язницею.

Про житлових будинках описуваного періоду ми можемо судити, головним чином, по відтворює форми хатин італійським теракотовим урн. Найдавніші з цих урн сягають ще до перших століть першого тисячоліття; судячи з цих пам'ятників, пристрій жител було дуже простим: це були круглі в плані хатини з високою стріхою, укріпленої за допомогою жердин і гілок. Джерелом світла в цих будівлях служили двері. У такому вигляді в наступну епоху представляли римляни житло Ромула; мабуть, пережитком цієї традиції є і кругла форма храму Вести.

Надалі набуває широкого поширення прямокутний в плані будинок, в центрі якого знаходилося велике приміщення - атрій, де знаходився осередок. Навколо атрія розташовувалися інші кімнати. Можливо, спочатку закритий, атрій потім стає відкритим: через отвір в даху (комплювий) в приміщення проникало світло, через нього ж стікала вода під час дощу в особливу, яка перебувала під комплювій цистерну (имплювий).

Про зовнішньому вигляді будинків такого типу дає нам уявлення зроблена з вапняку досить велика етруська урна, яка перебуває в Берліні.

Один з ранніх будинків Помпеї, відомий під ім'ям Casa del Chirurgo, В найдавнішої своєї частини, спорудженої з вапняку та відповідних положень ніяк не пізніше, ніж до III в. до н. е., являє собою споруду саме описаного типу. Розташований в центрі цього будинку атрій мав Балочне перекриття, що спиралося виключно на стіни і не мало опор у вигляді стовпів або колон.

Як в ранній період, так і в більш пізній час атрій є парадним приміщенням. У ньому римські нобілі зберігали, відповідно до наданого їм права, портрети своїх предків.

Те явище, яке ми можемо спостерігати на всьому протязі римського зодчества, а саме значно більш світський характер останнього в порівнянні з еллінської архітектурою, де культові споруди займають провідне становище, позначається і в розглянуту нами епоху. Ще в кінці IV ст. ЦЕНСОР Аппієм Клавдієм споруджується знаменита велика дорога ( Via Appia), будуються водопроводи ( Aqua Appia), Мости та ін.

Via Appia

Вкрай важко встановити, звідки прийшло до Риму здавна відоме на Сході мистецтво споруди склепінь: проникло воно безпосередньо з елліністичного світу або стало відомо в Римі завдяки етрускам? Найдавніші з відомих нам склепінь в Етрурії відносяться до IV ст. до н. е.

Одним із зразків такого етруського споруди є що відносяться до III в. пишні ворота Перуджии (Porta Marzia), перекриті напівциркульним склепінням, викладеним з великої кількості клиновидних блоків.

Cloaca Maxima (Підземний канал, який служив для стоку вод з площі болотистого форуму), споруджений близько 184 р. До н.е. е. (?), Був перекритий склепінням з клиновидних каменів.

Яскравим прикладом мостобудування епохи республіки є споруджений в 110 р - великий міст, що мав кілька прольотів, склепіння яких були викладені з клиновидних блоків.

Епоха республіки. III - II століття до н.е.

З III в. в культурному житті Риму починається перелом. Рим поступово починає включатися в орбіту елліністичної культури. У другій половині III ст. Лівій Андронік переводить «Одіссею» на латинську мову і кладе початок латинської трагедії і комедії, створеним ним по еллінським зразкам. В цей же час протікає діяльність Невия і трохи пізніше - Еннія і Плавта, які створили римську національну літературу, найширшим чином використавши мистецьку спадщину Еллади.

Аналогічні явища відбувалися, мабуть, і в архітектурі цього часу. У всякому разі відноситься до III в. до н. е. знайдений в гробниці Сципионов на Via Appia великий саркофаг з сірого пелерина, на якому написана довга епітафія Л. Корнелію Сципиону Барбате, прикрашений чисто еллінської архітектурної орнаментикою. Над профилированной базою знаходиться широке чисте поле, подібне дорийскому архітравові; вище - дорийский трігліфний фриз, в якому метопи прикрашені Розетті; піднімається під фризом карниз прикрашений ионийским дантікулом. Такого роду поєднання елементів дорийского і ионийского ордерів ми вже зустрічали в архітектурі Південної Італії елліністичного часу: в антаблемент храму III -II ст. в Посейдонии (Пестуме).

Протягом II ст. в Римі з'являється ряд споруд, аналогічних за типом будівель елліністичних міст. Близько 159 р ЦЕНСОР Сципіон Насіка оточує храм Юпітера Капітолійського колонадами; будуються особливі ринкові приміщення, що служили для торгівлі та судочинства, базиліки (близько 185 г.- Basilica Porcia, В 179 р.- Basilica Aemilia).

З початком другої половини II ст. до н. е. пов'язана діяльність Гермогена з Саламина, Мабуть, вперше застосував в Римі мармур при будівництві храмів Юпітера Статора і Юнони Регіни.

Від цього ж часу ми маємо в своєму розпорядженні свідоцтвами Полібія про те плані, якого завжди строго і неухильно дотримувалися римські війська при розбивці табору. За відсутністю місця, ми не можемо дати докладну розповідь його і обмежимося лише вказівкою, що все система планування будувалася за прямими, що перетинаються під прямими кутами, лініях. Широкі прямі вулиці, розташовані рівномірної мережею, ділили табір на правильні ділянки, кожен з яких займав особливий загін. Загалом план римського табору дуже нагадує распланіровку елліністичного міста (пор. З Прієною або Олександрією). Слід, утім, зазначити, що з такою ж «правильної» плануванням міста ми зустрічаємося досить рано в Етрурії, наприклад в місті V ст., Що знаходився під Marzabotto, біля Болоньї.

До II ст. і самому початку I в. до н. е. відносяться споруджені з туфу пам'ятники наступного будівельного періоду Помпеї, на яких можна чітко простежити елінізацію італійського будинку. Прикладом останньої може служити один з великих і складних за планом будинків, іменований зазвичай Casa del Fauno. Він має два розташованих один недалеко від іншого входу, кожен з яких веде в особливий атрій. Один з цих атріев - старого (Тускуланские) типу з балковим перекриттям, що спирається на стіни, другий - нового типу (тетрастільний), в якому стеля крім стін спирається ще на чотири колони, які стоять близько кутів імплювий.

Обидва атрія оточені з усіх боків невеликими кімнатами. За атріями, в наступній частині будинку, знаходився обрамлений невеликими приміщеннями великий відкритий перистиль прямокутної форми. Краю даху цього перистиля підтримували 28 (7 × 9) колон іонійського ордера, які несли дорийский антаблемент; нарешті, за цим перистилем знаходився другий перистиль, великих розмірів, обрамлений двох'ярусної колонадою (13 × 11 колон). Нижні колони були дорийского, верхні - іонійського ордера. У другому перистилі був поміщений сад.

Стіни будинку були покриті штукатуркою і прикрашені розписом так званого першого помпейского стилю. Цей стиль зазвичай називають інкрустаційним з огляду на те, що він імітує облицювання стіни різнобарвними породами мармуру.

У II ст. Греція стала римською провінцією. Це відкрило найширші можливості проникненню в Рим еллінської культури. Незліченна кількість художніх цінностей вивозилося переможцями в якості трофеїв. Безліч освічених греків, зазвичай в якості рабів, з'явилося в Римі.

Храми II ст. явно свідчать про поступово наростала еллінізації. Споруджений на початку II ст. невеликий храм в Габіях, Близько 24 м завдовжки і близько 18 м шириною, ще має властиву италийским храмам глуху задню стіну; витягнута целла з трьох сторін обрамлена колонами, кількість яких з фасаду - шість, з боків - по семи; але вже помітно скорочується глибина переднього портика. Колони храму збереглися лише в нижніх частинах, і, судячи з каннелюрам стовбурів і профілювання баз, могли бути ионийского або коринфського ордера.

Значно більше еллінізованних побудований в II ст. храм Аполлона в Помпеях, Який представляв собою коринфский периптер, по коротким сторонам якого стояло по шести, а по довгих - по десяти колон. Невелика целла храму була сильно відсунута від переднього фасаду, але, разом з тим, між задньою стіною Целле і заднім фасадом було залишено деякий простір. Храм стояв на високому подіі; з фасадної сторони до нього вела не надто широкі сходи.

Епоха Сулли (початок I століття до н.е.)

від епохи Сулли (Початок I ст. До н. Е.) Дійшло до нас кілька храмів. В корі добре збереглася передня частина храму дорийского ордера, що стояв на високому подіі. На передньому фасаді було чотири колони, з бічних сторін - по три; від Целле збереглися лише передня стіна і початок бічних.

Поставлені далеко одна від одної, дорийские колони відрізняються виключно сухими, сильно витягнутими пропорціями. Колони стоять на невеликих базах. Стовбури каннеліровані лише в середній і верхній частинах, в нижній вони тільки мають відповідні каннелюрам межі. Капітелі дуже малі: ехіни не помітні, абаки вузькі.

антаблемент дорийского ордера сильно відрізняється від класичних будівель своїми виключно легкими пропорціями. Висота архітрава значно менше висоти фриза. На кожен Інтерком-люмній доводиться по чотири метопи, між якими розташовані дуже вузькі тригліфи. В силу легкості архітрава карниз здається важким. Добре зберігся фронтон має досить круті схили.

До початку I в. до н. е. відносяться два храми в Тибуре (Тіволі): Псевдопериптер і круглий. Перший, по-видимому присвячений Сибілі, Був споруджений з травертину і туфу і покритий штукатуркою. Він стояв на невисокому подіі і представляв собою невеликий храм іонійського ордера, який мав по фасадній стороні чотири колони. Що знаходиться за цими колонами глибокий портик храму був обрамлений з обох сторін висунутими на один інтерколюмній від стін Целле антами, закінчується неповними колонами. Іншу частину храму займала велика однонефна довгаста целла, стіни якої з зовнішньої сторони були прикрашені напівколонами: по заднього фасаду їх було чотири, по бічних сторонах (включаючи анти) - по п'яти.

У цьому псевдопериптера ми вже можемо спостерігати одну характерну особливість, яка в подальшому отримає велике поширення в римському зодчестві: використання колони, яка в еллінському архітектурі виконувала чисто конструктивні завдання, лише в якості декоративного елемента, розчленованого і оживляючого поверхню стіни.

Другий храм, мабуть присвячений Весті, Був також невелику (діаметр близько 14 м) круглу споруду, що стояла на подіі і обрамлену вісімнадцятьма колонами коринфського ордера. Легкий антаблемент складався з вузького архітрава, прикрашеного рельєфним орнаментом фриза, і простого і суворого карниза. Кругла целла храму мала з південно-західного боку широкі двері, по обидва боки якої знаходилося два вузьких вікна. До дверей на підйом подіуму вела неширока сходи. За типом будівля дуже близько круглим грецьким будівлям IV ст., Але відрізняється більшою легкістю пропорцій коринфской колонади. Разом з тим в круглому плані цієї споруди не можна не відзначити наявності місцевої традиції, висхідній до примітивних круглим хатам.

На облицювання подіуму, на колони, антаблемент, обрамлення дверей і вікон був ужитий травертин; що ж стосується інших частин, т. е. основної маси подіуму і стін Целле, то останні були споруджені з дрібних нерегулярних уламків туфу і травертину на вапняному розчині. Ця техніка мурування стін на розчині отримує в наступні часи в римському зодчестві широке поширення.

I в. до н. е. був часом романізації Італії. Старі місцеві італійські культури в цю епоху виявилися остаточно зламаними. Але разом з тим все більш і більш посилювався вже раніше розпочатий процес сприйняття Римом елліністичної культури, яка проникає ширше і глибше, ніж це було двома століттями раніше. Лукрецій і Цицерон переносять на римську грунт грецьку філософію, Варіон - науки, Катулл - поезію.

У цю епоху в Римі споруджується ряд будівель, причому багато хто з них споруджуються з винятковою розкішшю. У 78 р. До н.е. е. був побудований Табулярій (Сенатський архів), в якому арочні перекриття поєднувалися з колонадою - прийом, який отримав найширше застосування в подальшому і став однією з найхарактерніших особливостей римського зодчества. Цілком ймовірно, поєднання цих двох елементів мало місце в зовнішньому вигляді розпочатої в 54 р базиліці Юлія, Що стояла на Forum Romanum. Распланировка будівель на Форумі відрізнялася порівняльної свободою.

До I в. до н. е. відноситься невеликий ионийский псевдопериптер - храм Mater Matuta (Fortuna Virilis) в Римі. За типом цей храм близький псевдопериптера в Тибуре; він мав досить глибокий шестиколонний портик, обрамлений з фасаду чотирма колонами, антів в портику не було, і бічні сторони його були зовсім відкриті. Іншу частину храму займала целла, стіни якої були з зовнішнього боку прикрашені напівколонами: на задній стіні їх було чотири, на бічних - по п'яти.

Храм стояв на невисокому подіі. Він представляв собою цікаве поєднання структури старого італійського храму з глибоким портиком і відсунути назад целлой з формами споруди іонійського ордеру. Обриси його носили простий і строгий характер, який відповідав стилю римської скульптури цього часу (школа Пасітеля).

Епоха Августа (30 р. До н.е.- 14 р. Н.е..)

30 р. До н.е. е. відкриває новий етап римської історії: це - час початку принципату. Разом з тим в тому ж році останнім з решти ще самостійними елліністичних держав - Егіпет- увійшов до складу римської держави. В епоху Августа (30 р. До н.е.- 14 р. Н.е..) Розвивається інтенсивне будівництво в Римі; реставруються і споруджуються десятки розкішних будинків, в яких широко застосовується раніше майже не вживався мармур. Серпня пишається тим, що він прийняв Рим глиняним, а залишив мармуровим.

Ряд споруджуються в цю епоху пам'ятників безпосередньо пов'язаний з імператором і має своїм призначенням прославити його діяльність.

У 2 р до н. е. була закінчена споруда храму Марса Ультора (Temple of Mars Ultor). Цей досить великий храм коринфського ордера мав по передньому фасаду вісім колон. Передній портик храму був дуже глибокий. Відсунуту назад целлу з боків оточували колонади. З заднього боку храм замикався глухою стіною, утворювати проти входу в целлу досить велику абсида.

храм Марса був головною спорудою форум Августа. З трьох сторін його оточували пишні колонади, причому проти бічних сторін храму за ними знаходилися напівкруглі прибудови. Грецький прийом організації внутрішнього простору площі за допомогою колонади проведено тут з винятковою симетрією, яка, як побачимо далі, є характерною особливістю планування архітектурних ансамблів Римської імперії.

Виключно чітке уявлення про храмовому архітектурі епохи Августа може дати споруджений в 4 р н. е. храм в Німі, Відомий під найменуванням Maison Carree. Цей стоїть на високому подіі коринфский псевдопериптер має глибокий десятіколонним портик, причому шість колон стоять по передньому фасаду. Велика целла храму з зовнішніх сторін прикрашена напівколонами. Легкий архітрав вінчає колонаду, фриз покритий рельєфними орнаментами, карниз ретельно оздоблений.

Не меншою пишнотою відрізняються прикраси карниза храму Конкордії, побудованого в 10 р. Н.е. е. в Римі і фриз храму в Пилі.

Загалом можна відзначити, що храм в Німі, мабуть, як і інші споруди епохи Августа, має парадний розмальований вид, різко відрізняє його від простого і суворого храму Mater Matuta. Абсолютно аналогічним чином може бути порівняна статуя серпня (Prima Porta) Зі скульптурами пізньої республіки (наприклад ватиканської статуєю римлянина в тозі).

Це прагнення надати архітектурній пам'ятці пишний характер було, мабуть, причиною панування в римському зодчестві, починаючи з епохи Августа, коринфського ордера. З цим також може бути поставлено в зв'язок настільки часте використання колони, як чисто декоративного елемента.

Римське суспільство цього часу розглядало мистецтво як предмет розкоші і самого витонченого комфорту; такого розуміння мистецтва цілком відповідає зосередження виняткової уваги в архітектурі на декоруванні будинку, прагнення зробити його максимально прикрашені, і саме широке використання декоративної, нерідко гедоністичної за змістом (статуї сатирів, Вакха, Венери і т. д.) скульптури в будинках, віллах, парках і т. д.

Цьому гедонізму в мистецтві відповідає, подібно до того як це свого часу мало місце в Греції, і гедонізм в філософії. Ще в I в. до н. е. Лукрецій написав свою поему De rerum natura, в якій виклав вчення Епікура, що отримало широке визнання серед значної частини верхів римського суспільства.

Разом з тим такі споруди, як храм в Німі, незважаючи всю близькість їх грецькому храму, в корені відрізняються від нього відсутністю характерного для еллінського периптера ступеневої постаменту, що дає цілого «героїчні масштаби», про які ми говорили вище. Настільки характерне для еллінської культури міфологічне світогляд було чуже римлянам навіть і після сприйняття ними еллінської міфології і релігії Олімпійського пантеону.
Звичайна сходи, що ведуть до храму в Німі, навпаки, підкреслює чисто антропічного характер споруди, що в повній мірі відповідає вченню Епікура.

Вартий уваги також в корені відмінний характер орнаментів, що прикрашали еллінські і римські споруди. Умовний геометризованний площинний орнамент грецького храму якщо і містить в собі деякі мотиви, взяті з рослинного світу, то дає їх в настільки сильно переробленому вигляді, що вони принципово не відрізняються від лінійних елементів прикрас (див. Орнаменти Парфенона). У римському ж орнаменті рослинні мотиви в повній мірі зберігають живі органічні форми, що явно свідчить про більш реалістичному характері римського декоративного мистецтва (див. Фриз храму в Поле і орнаменти вівтаря Миру Августа). Цей більш реалістичний характер, цілком відповідає тверезого практицизму римлян, отримав вираз і в статуарної пластику: скульптурний портрет займає в римському мистецтві таке ж панівне становище, як і Типізуються статуя атлета в грецькому; відповідає цьому і характер римської релігії, де на відміну від властивого Греції трансцендентного анімізму довго тримався іманентна анімізм.

У 13-9 рр. до н. е. був споруджений вівтар Миру серпня (Ara Paris Augustae), Який представляв собою невелику прямокутну споруду (11,6 × 10,6 м), обнесений високим муром, суцільно вкритою багатою декорацією; на стінах внизу були широкі пояси рельєфного орнаменту, а вгорі-рельєфний фриз (по кутах знаходилися пілястри Корінфа). Зі сходу і заходу стіна переривалася широкими дверима, до якої вела невелика сходи. У центрі споруди містився навіть вівтар. Вся споруда була виконана з мармуру Місяця.

Завдання споруди вівтаря Миру серпня близька до тієї, яку дозволяли будівельники грандіозного пергамского вівтаря; але досить самого побіжного погляду, щоб переконатися, наскільки різні обидва пам'ятники. Зовнішнє оформлення пергамского вівтаря будується ще за принципом периптера, хоча колонада і поміщена на високий, прикрашений горельєфами постамент. Вівтар Світу обмежений суцільний, багато прикрашеній стіною. Цей принцип акцентування стіни, часто сполучається ні з прямим, а з склепінчастою перекриттям, - одне з найбільш характерних явищ в римському зодчестві. Яскраве вираження він знайшов в тріумфальних арках, ряд яких був споруджений в епоху Августа.

Досить простими формами відрізняється споруджена в 8 р. До н.е. е. однопролетная арка в Сусі. Великий прохід (8,75 м в висоту і 5 м в ширину) обрамлений напівциркульним склепінням, підкресленим потрійний окружкою, і гладкими стінами, які пожвавлюються неповними коринфськими колонами по кутах споруди і плоскими пілястрами, фланкуючими прохід. Колони підтримують коринфский антаблемент з прикрашеним рельєфами фризом. Над карнизом підноситься невеликий гладкий аттик, який продовжує основну гладь нижньої стіни.

Рясніше була декорована тріумфальна арка близько St. Remy, Верхня частина якої не збереглася. У ній збільшено кількість неповних приставних колон і рельєфних прикрас.

У тріумфальної арки, крім згаданого, характерного для римського зодчества акцентування стіни і склепінного перекриття, може бути зазначено інше не менш типове явище: зведення колони і підтримуваного нею антаблемента, що грали настільки важливу конструктивну роль в еллінському архітектурі, на ступінь чисто декоративних елементів, що мусять лише розчленовувати і оживляти поверхню стіни.

Споруджувалися в епоху Августа і галереї-колонади, такі характерні для елліністичного зодчества. Про одну з них, що обрамляють храм Марса Ультора, ми вже згадували. Особливо грандіозними розмірами відрізнявся поставлений ще в II ст. до н. е. і заново перебудований при Августі «портик Октавії»; в ньому було до трьохсот колон коринфського ордера і велика кількість творів скульптури і живопису.
У 11 р. До н.е. е. був побудований дійшов до нас в сильно пошкодженому вигляді виконаний з травертину театр Марцелла. На відміну від грецьких театрів, які, по суті кажучи, являють собою лише пристосування під зал для глядачів зручного для цієї мети схилу пагорба, перед яким споруджувалися відповідні сценічні споруди, римський театр являє собою архітектурний пам'ятник звичайного типу, всередині якого знаходяться сценічні споруди і поступово підвищуються місця для глядачів.

Вельми монументальний за формами театр Марцелла мав характерний для римських цивільних будівель зовнішній вигляд: ритмічно повторювалися, розташовані в два яруси могутні стовпи чергувалися з високими напівциркульними арками склепінь. Стовпи і знаходилися над ними частини стін були прикрашені мали чисто декоративне призначення колонами, які підтримували антаблемент: в першому ярусі - дорийского ордера (з карнизом, прикрашеним дентікуламі) і в другому - ионийского.
Безсумнівний інтерес представляють надгробні пам'ятники епохи Августа, що відрізняються великою різноманітністю форм. Мабуть, своєрідним відлунням включення Єгипту в римську державу і пов'язаного з цим залучення художніх цінностей (пор., Наприклад, третій помпейский стиль) є надгробний пам'ятник Цестія, який помер в 12 р. До н.е. е. Він має форму чотиригранної досить високою піраміди. Пам'ятник був споруджений з цегли і облицьований мармуром.

Споруджений в ту ж епоху надгробний пам'ятник постачальника хліба М. Вергілія Еврісака був дуже своєрідне споруда: в нижній частині будівлі знаходилися масивні квадратні й круглі стовпи, що підтримували високі стіни будівлі. Гладь цих стін була оживлена \u200b\u200bособливими викружками, що позначали горла діжею або вінці пифосов для запасів; вище проходив неширокий рельєфний фриз і карниз. У цьому, дуже оригінальному за формами, пам'ятнику не можна не відзначити своєрідного прояву тих прагнень до реалізму в римській архітектурі, про які ми вже говорили.

У надгробному пам'ятнику Юліїв в St. Remy сконцентровані всі характерні особливості архітектури епохи Августа. На квадратному уступчастої постаменті піднімається цоколь, облицьований рельєфами; на ньому стоїть тетрапілон - ворота, що відкриваються в усі чотири сторони. До кутів тетрапілона приставлені коринфские колони, що підтримують антаблемент; нарешті, всю будівлю увінчує ротонда коринфського ордера.

Що знаходиться на Via Appia мавзолей Цецилії Метелли (Mausoleo di Cecilia Metella) Являє собою масивне, що нагадує вежу, спорудження циліндричної форми. Нерозчленованих гладкі стіни цього пам'ятника справляли враження непереборної сили. У мавзолеї Августа і його сім'ї ми знаходимо близький мотив великого (88 м в діаметрі), масивного, башнеобразного споруди з мармуру, яке тут служить крепідою обсадженого деревами кургану.
Поряд з пишними мавзолеями, котрі служили могилами імператору і громадським верхам, до нас дійшли і більш скромні підземні склепи-колумбарії, які представляли собою прямокутні приміщення, стіни яких суцільно були покриті невеликими нішами, куди ставили урни з прахом померлих.

З житлових будинків цього часу згадаємо про будинку Лівії на Палатині, Прикрашеному розписом, відповідної другого помпейському стилю (архітектурному), що застосовувався в епоху пізньої республіки і початку принципату. Характерною особливістю цього стилю є пожвавлення поверхні стіни за допомогою нанесення архітектурних деталей (колони, пілястри і т. Д.). Основна гладь стіни імітує облицювання; крім того, вкомпоновиваются окремі картини.

Поряд з другим стилем в епоху Августа застосовується при розпису будинків і третій помпейский стиль. Він відрізняється переважанням орнаменту, в дусі якого переробляються і архітектурні елементи розпису; характерно також в цьому стилі велика кількість Єгиптизуюче мотивів.

Слід, нарешті, відзначити, що в епоху Августа споруджується ряд будівель чисто утилітарного призначення. Прикладом може служити грандіозний акведук Агріппи близько Німа(Відомий під найменуванням Pont du Gard), Довжина якого досягає 269 м.

Династія Юліїв-Клавдіїв (15 - 68 р. Н.е..)

Від архітектури часу найближчих наступників Августа (династія Юліїв-Клавдіїв) до нас дійшло небагато пам'яток. Зупинимося на найголовніших з них.

У 21 р. Н.е. е. була присвячена Тиберію(Можливо, споруджена раніше) тріумфальна арка в Оранж. Досить значна за розмірами (висота її 18 м, ширина 19,5), вона має три прольоти, з яких середній більше бічних. Арка прикрашена приставними неповними коринфськими колонами, по чотири на кожній стороні, простим і строгим антаблементом, складної профилировкой архітектурних частин і численними рельєфними прикрасами.

Епоха Клавдія (41-54) була ознаменована головним чином грандіозними спорудами утилітарного порядку, якими були велика гавань в Остії, незакінчений водовідвідний тунель в 5540 м завдовжки, проведений до Фуцинському озеру, нарешті Aqua Claudia - найбільший з водопроводів міста Риму.

"Золотий будинок" імператора Нерона, що збереглися приміщення

Найбільш відома з будівель Нерона (54-68) - споруджений після великої пожежі 64 м архітекторами Північчю і Целер « Золотий будинок» ( Domus_Aurea). Ця величезна резиденція, яка займала площу близько 50 га, містила в собі великий палац, споруджений з винятковою розкішшю, парк, штучно виритий ставок; в ансамбль входила колосальна (35 м в висоту) бронзова статуя імператора роботи Зенодор.

Domus_Aurea. Золотий Будинок імператора Нерона. Збережена частина, доступна для відвідувань / Колона Нерона

Про пишному вбранні Золотого будинку ми можемо судити лише по незначних залишках другорядних частин резиденції Нерона, а також, певною мірою, по найбільш багатим помпейским домівках того ж часу. Це - епоха, коли в Помпеях панує четвертий стиль, характерними особливостями якого є велика кількість архітектурних елементів абсолютно фантастичного, химерного характеру і яскравий, блискучий колорит.

Епоха Флавіїв (69-96 рр.) Епоха Траяна (98-117 рр.) - Адріана (117-138)

В епоху Траяна (98-117) особливо жвавим характером відрізнялося будівництво споруд чисто утилітарного характеру - доріг, мостів, водопроводів, гаваней і т. П. Разом з тим в цей час приділялася увага житлових кварталах міста. Часті обвали великих будинків викликали розпорядження, що забороняло будувати багатоповерхові будинки більше 20 м в висоту.

У 107-113 рр. в Римі споруджується архітектором Аполлодором з Дамаска грандіозний форум Траяна, Що вважався в давнину одному з головних визначних пам'яток столиці. Він трохи поступається за площею всім іншим римським формами, разом узятим.

Форум Траяна, так само як і форуми інших імператорів, мав симетричну распланіровку будівель. Велика тріумфальна арка служила входом в квадратний двір (сторони якого досягали 126 м). У центрі двору містилася кінна статуя Траяна; з боків він був обрамлений колонадами, позаду яких знаходилися напівкруглі екседри. Уздовж далекої від входу боку двору стояла велика пятинефная базиліка Ulpia, Що мала позолочену бронзову дах. За базилікою перебувала невелика площа, з бічних сторін обрамлена двома невеликими будинками бібліотек. У центрі цієї площі стояла висока колона Траяна. Нарешті, вся споруда замикалося обрамленим колонадами храмом Траяна, спорудженим його наступником Адріаном. Від цих численних споруд до теперішнього часу, за винятком колони Траяна, Збереглися лише жалюгідні залишки.

Поставлена \u200b\u200bв 113-114 рр. колона Траяна представляла собою дуже своєрідний комеморативний пам'ятник, який одночасно правив могильним склепом імператора. На високому, прикрашеному рельєфами квадратному постаменті стояла забезпечена масивною базою і легкої дорийской капітеллю грандіозна колона; стовбур її був покритий спірально згинатися рельєфним поясом, який представляв «війни Траяна з даками». Над капітеллю - високий круглий постамент, на якому колись стояла статуя Траяна.

Усередині колони знаходилася гвинтові сходи, що вела наверх до невеликому майданчику, розташованої над капітеллю і обходять навколо постаменту статуї.

Інтенсивне будівництво йшло в епоху Траяна і в провінціях. Обмежимося згадуванням про яка виникла на початку II ст. африканському місті Тімгаде, Розпланованому за планом, що нагадує римські табори. Місто був багато прикрашений великими колонадами. Один з найкраще збережених пам'яток - трьохпролітна тріумфальна арка; питання про датування її епохою Траяна або більш пізнім часом ще не представляється рішенням.

У 110 р згорів Пантеон, збудований Агриппой в 27 р. до н.е. е. Відновлення його було доручено Аполлодору з Дамаска, Який протягом 115-125 рр. заново відбудував будівлю. Споруджений в основному з цегли на розчині, Пантеон дійшов до нас в дуже хорошому стані, лише трохи спотворений пізнішими переробками.

Храм являв собою грандіозну, круглу в плані споруду, перекриту куполом і забезпечену великим портиком. Членування внутрішнього приміщення храму строго симетрично. Нижній поверх стін ділять на вісім частин поперемінно розташовані чотири прямокутні і три напівциркульні ніші. Проти середньої полуциркульной ніші знаходиться близький їй за формою проріз арки входу.

Кожна з ніш колись відокремлювалася від центрального простору двома великими колонами коринфського ордера, що підтримували досить простий за формами антаблемент з гладким фризом; тільки в розташованій проти виходу ніші ці колони сильно розсунуті і обрамляють її з боків, а антаблемент проходить по увігнутою лінії стіни.

Обрамлені коринфськими пілястрами широкі гладкі простінки між нішами оживали невеликими, поставленими перед ними едікули. Лежав над антаблементом другий ярус розчленовувався могутніми напівциркульними арками, які перебували над нішами; між ними ж йшла широка гладь стіни. Горизонтальна про филировка відділяла другий ярус від грандіозного полусферического купола, поверхня якого в нижній і середній частинах пожвавлювалося п'ятьма рядами великих касет. Позбавлена \u200b\u200bкасет верхня частина купола обрамляла велике кругле вікно (9 м в діаметрі), яким сміливо завершувалося будівлю.

Діаметр внутрішнього приміщення Пантеону дорівнював 43,5 м, а висота 42,7 м. Складного членению внутрішньої сторони стін і купола Пантеону, посиленому багатством і різноманітністю внутрішньої обробки, різко протиставлена \u200b\u200bвиняткова простота зовнішнього оформлення будівлі.

Воно являє собою грандіозний циліндричний тамбур, над яким височить купол храму. Поверхня стін тамбура розчленована горизонтальними тяжами на три яруси, причому перший і другий строго відповідають відповідним внутрішнім поділом будівлі. Третій же поверх знаходиться на рівні двох нижніх рядів касет купола. Призначення стіни цього ярусу - сприяти протидії величезної силі распора купола. Третій поверх закриває нижню частину купола, в силу чого останній справляє враження плоского. Купол був покритий що не збереглася до теперішнього часу позолоченої покрівлею.

Вхід в Пантеон веде через великий глибокий портик, який піддавався перебудовам протягом II ст. В існуючому вигляді він має по відзначеного високим фронтоном фасаду вісім колон коринфського ордера (залишки фундаменту свідчать про те, що колись їх було десять). За колонадою фасаду слідують чотири ряди колон - по дві в кожному, що ділять портик на три поздовжніх компартімента. Вхід в целлу фланкируют два виступи стін, що утворюють ніші; ці частини будівлі прикрашені коринфськими пілястрами.

Зроблене нами опис Пантеону явно свідчить про те, що центр уваги зодчого лежав на зовнішньому оформленні будівлі, так як будівля зовні дано в найпростіших, якщо так можна висловитися, лаконічних формах: це - гладка стіна, в обробленні якої зодчий обмежується горизонтальним членуванням, відповідає поділу внутрішніх частин будівлі.

Основна проблема, яка була висунута і дозволена в Пантеоні, - це проблема організації внутрішнього простору. Простір це було дано строго центричним і притому обмежувалося для глядача, що знаходиться в центрі будівлі, що не йдуть вдалину прямими стінами і перекритим балками стелею, як це мало місце в грецькому храмі, а м'якою кривою лінією кільця стін і півсфери купола.

Цією особливою просторовості Пантеону, що є результатом округлого обрамлення, в повній мірі відповідає і освітлення будівлі, не звичайне в античній архітектурі бічне (через двері), а верхнє - через розташоване в зеніті бані кругле вікно. Таке освітлення давало м'яке розсіяне світло, не виявляється, а згладжує контрасти, сприяючи таким чином тому, щоб складна архітектурна обробка стін і стелі виробляла в основному чисто декоративне враження.

Вілла Адріана в Тибуре

У будівлі Пантеону, особливо з зовнішнього боку, має місце явно виражене твердження стіни як основного архітектурного елемента. Це акцентування стіни являє собою один із проявів прагнення до реалізму в римському зодчестві, про який ми вже неодноразово говорили. Якщо у вівтарі Миру серпня стіна виступала в замаскованому вигляді, суцільно покрита рельєфними прикрасами, то в Пантеоні вона дається у всій чистоті і безпосередності.

Гладка непроникна поверхню стіни в незрівнянно більшою мірою відповідає практичної і художньому завданню ізоляції будівлі від навколишнього його простору, ніж (хоча б і конструктивно необхідні) колонади еллінського периптера, що і робить форми римської архітектури незрівнянно більш реалістичними, ніж форми еллінського зодчества.

Заслуговує на увагу призначення храму служити місцем культу не одного божества, а всієї сукупності богів. Це явище перебуває в зв'язку з поступовим включенням в орбіту римської релігії всіх найголовніших культів, що існували на величезній території імперії, і відповідає філософії даної епохи. У цей час широким поширенням користується вчення стоїків, які виступали з проповіддю космополітизму і висували положення, що всі люди складають єдиний організм.
У 123-126 рр. наступником Траяна Адріаном (117-138) споруджується грандіозна вілла в Тибуре (Тіволі), Яка представляла собою складний комплекс будівель. Окремі частини вілли мали увічнити спогади Адріана про його подорожах по Греції і Сходу, відтворюючи Stoa poikile, Академію, Лікей, Каноп, Темпейської долину. Це прагнення повторити деякі прославлені споруди стародавнього зодчества в повній мірі відповідають классицистическим тенденціям, що панували в мистецтві розглянутого періоду, які мали в той же час відтінок романтики.

В епоху Адріана були проведені великі реставраційні роботи на Forum Romanum. У 135 р біля цієї площі був побудований великий храм Венери і Роми. Обрамлений портиками храм стояв на платформі 145 м завдовжки і 100 м завширшки. Звичайний для римських храмів подіум був відсутній; натомість нього храм з усіх боків оточували ступені.

Храм являв собою периптер коринфського ордера, що мав з фасадних сторін по десяти, з довгих - по двадцяти колон. Внутрішнє приміщення храму було розділено поперечними стінами на дві Целле. Перед кожною з них знаходився чотириколонний портик (пронаос) в антів. Пол в Целль був вище, ніж в портиках. Посередині задньої стіни кожної Целле знаходилося по великій напівкруглої ніші; вони були відокремлені одна від одної загальної стіною. В одній і цих ніш містилася статуя Роми, в іншій - Венери. Довгі стіни Целле були прикрашені колонадами і нішами. Обидві Целле, а також і портики перед ними були перекриті склепіннями, що знаходилося у відомому протиріччі з двосхилим дахом храму.

Стіни храму були побудовані з цегли; для облицювання широко застосовувався мармур; оздоблення відрізнялося великою розкішшю.

Зі сказаного видно, що храм Венери і Роми є дуже претензійний пам'ятник своєрідного греко-римського еклектизму, що знаменує ті классицистические устремління епохи, про які ми вже говорили вище. Цей храм був настільки ж далекий від творів еллінського зодчества, епохи розквіту останнього, як статуї улюбленця Адріана, юного віфіняніна Антиниючи, від представляли атлетів скульптур періоду класики.

Порівняно добре зберігся споруджений в 132-139 г: Moles (Мавзолей) Адріана, Відомий в даний час під найменуванням Castello St. Angelo. Цей грандіозний, колись багато прикрашений пам'ятник був квадратний цоколь, на якому стояв башневідний тамбур, увінчаний ротондою.

Ряд видатних пам'яток архітектури споруджується в епоху Адріана і в римських провінціях.

В Афінах закінчується храм Зевса Олімпійського, Що не доведений до кінця Антиохом Епіфаном і після піддався руйнуванню. Навколо цієї будівлі споруджується ряд нових будівель, що утворять « місто Адріана», Який з'єднувався зі« старим »містом великими воротами (18 м в висоту і 13,5 м в ширину), виконаними з пентеліконского мармуру.

У нижньому ярусі, що був суцільну стіну, обрамлену з боків коринфськими пілястрами, був прорізаний великий прохід. Прохід був фланкирован пілястрами, також коринфського ордера, але менших розмірів, над якими уздовж арки йшла профилированная викружки. Між великими і малими пілястрами на особливих постаментах стояли коринфские колони, що підтримували виступи антаблемента, вінчає нижній поверх воріт.

Дуже легкий наскрізний верхній ярус складався з коринфських колон і стовпів, які підтримували антаблемент, середня частина якого була увінчана фронтоном. У цьому пам'ятнику ми знову знаходимо вже відзначену нами спробу дати своєрідне поєднання грецьких і римських елементів в витончено вишуканих формах.

Значно більш монументальним характером відрізняються збережені частини бібліотеки Адріана в Афінах. До нас дійшов тягнеться уздовж суцільної стіни ряд круглих колон Корінфа. Дуже своєрідний антаблемент вінчає стіну і утворює над колонами невеликі, що відповідають за формою капітелям виступи. Цей прийом пожвавлення стіни ми вже зустрічали раніше на форумі Нерви.

З інших будівель Адріана відзначимо грандіозний, дуже своєрідний за планом храм в Кизике. Цей храм був периптер, що мав по шести колон з фасадних і по п'ятнадцяти з довгих сторін. Невелика целла, що мала двоє дверей, звернені до переднього і заднього фасадам, була єдиним внутрішнім приміщенням храму. Велике вільне простір між целлой і обома фасадами заповнювався колонами, загальне число рядів яких в сторону було п'ять, а з задньої - три.

Епоха Антонинов (138 - 192)

Будівельна діяльність при наступників Адріана Антонінах (138-192) значно блідіше, ніж в перші десятиліття II ст. Це не відгукується на спорудах, що мають чисто утилітарне призначення, будівництво яких йде дуже інтенсивно, але від цієї епохи до нас майже не дійшло пам'яток, які мали б велике значення в розвитку стилю римського зодчества.

при Антоніна Пія (138-161) на римському Форумі був споруджений храм Фаустини, Прикрашений колонадою. Передня частина цього храму збереглася. Портик обрамляли великі колони коринфського ордера, виконані з світло-зеленого мармуру; з фасаду їх було шість, з боків - по три. Легкий антаблемент був прикрашений вузьким рельєфним фризом.

Споруджена в Римі колона Марка Аврелія (161-180) не уявляла собою чого-небудь нового в архітектурному відношенні, будучи в основному повторенням Траяновой колони.

В епоху Антонінів в Греції був споруджений ряд будівель багатим оратором Геродом Аттиком; відзначимо Одеон (Закритий театр) в Афінах і ніша в Олімпії; остання являла собою напівкруглу в плані, обрамлену з боків крилами будівництво з напівкупольним перекриттям. Ця споруда різко дисгармонировало з усім ансамблем Альтисе.

До епохи Антонінів відноситься розпочатий будівництвом при Антоніна Пія грандіозний комплекс акрополя Гелиополя (Баальбека). Він досягав в довжину майже 300 м і складався з колосального храму і ряду випереджають до нього доступ приміщень, розташованих строго симетрично.

Широкі сходи вела до двенадцатіколонний портику пропилеи, вельми широких по фасаду, але неглибоких; звідти троє дверей вели в шестикутний, обрамлений колонадами двір, на протилежному боці якого були теж троє дверей в наступний великий квадратний двір, з трьох сторін обрамлений колонадами. Задню сторону двору замикав великий храм.

Це був колосальний периптер, що мав по десяти колон з фасадних і по дев'ятнадцяти - з довгих сторін. Колони до 19 м заввишки стояли на великих базах; гладкі стовбури увінчувалися пишними коринфськими капітелями. Легкий коринфский антаблемент був багато орнаментований прикрасами, що відрізняються, подібно капітелям колон, неспокійним динамічним характером.

На південь від великого храму знаходився другий периптер, Значно менших розмірів; на коротких сторонах цього храму було по восьми і на довгих - по п'ятнадцяти колон. Висота колон дорівнювала 16 м. Храм стояв на високому подіі; зі східного боку в нього вели сходи, за якою знаходився глибокий портик. Пронаос був обрамлений антами; багато орнаментована двері вели з нього в целлу. В глибині Целле перебувала широкі сходи, по якій піднімалися в Адітон.

Внутрішні сторони бічних стін Целле оживали поставленим до них коринфськими колонами. Колони стояли на особливих цоколях і мали невеликі бази, каннеліровані стовбури і дуже пишні капітелі. За стіні, над колонами, проходив такий же уступчастий антаблемент, як на форумі Нерви. У проміжках між колонами перебували розташовані в два яруси ніші і табернакелі, що надавало стін схожість з фасадом сцени римських театрів.

Надмірно завантажені важкими розкішними прикрасами, повними неспокійною динаміки, грандіозні споруди Гелиополя мають урочистий, кілька пихатий характер.

Ці явища в архітектурі цікаво порівняти зі скульптурним портретом епохи Антонінів; контрастне зіставлення форми надає йому неспокійний характер, який посилюється грою світлотіні, що створює іноді чисто декоративні ефекти.

Епоха Северів (193 - 217)

при Септимія Півночі (193-211) в Римі проводилися великі реставраційні роботи. З новозбудованих споруд саме видне місце займав палац, вхід в який був прикрашений грандіозною триярусній кулісою, що іменувалася Septizodium (або Septizonium), Спорудженої в 203 р Вона представляла собою складне поєднання масивів стін, арок і колон і крім цього була рясно прикрашена скульптурою; в композицію, крім того, були введені фонтани.

Так само рясно була прикрашена велика (23 м в висоту) трьохпролітна арка, Споруджена на честь Септимія Півночі і його синів, гети і Каракалли. Прольоти арки були обрамлені коринфськими каннелированной пілястрами і коринфськими колонами, стояли на особливих постаментах і підтримували виступи антаблемента. Постаменти колон були прикрашені рельєфами; на стінах же, між колонами, суцільно покривали їх рельєфи розташовувалися в кілька рядів. З цієї крайньої завантаженістю прикрасами нижніх середніх частин будівлі контрастувала гладка поверхня покритого довгою написом аттика.

Каракалла (211-217) добудував розпочаті ще його батьком терми. Ця грандіозна, чудово обладнана, розкішно прикрашена будівля перебувала у великій (350 м в довжину) майже квадратному парку, з усіх боків обрамленому будівлями. Терми Каракалли представляли складний комплекс різноманітних приміщень, строго симетрично розташованих і давали поєднання по-різному організованих обсягів і просторів.

Від терм збереглися досить значні залишки стін, склепінь і стовпів. Що стосується архітектурних прикрас, що відносяться до термам, то тут гідно згадки застосування коринфской капітелі з укомпонованими в неї скульптурним зображенням Геракла.

В епоху Северов йшла інтенсивна будівельна діяльність в Північній Африці, в результаті якої з'явився ряд міст-таборів. Серед них особливо цікава Тебесса, Де на початку III ст. був побудований невеликий (9 м ширини, 14,7 м довжини) храм коринфського ордера.

Храм мав досить глибокий шестиколонний портик, причому чотири колони стояли по фасаду; стіни Целле зовні прикрашені пілястрами. Пишним капітелям колон і пілястрів відповідає велика кількість рельєфних прикрас антаблемента, суцільно покривають не тільки фриз, але і архітрав; ці прикраси не йдуть безперервною стрічкою і розділені відповідно колонах особливими цезурами.

З інших будівель в Тебесси вкажемо ще тріумфальну арку, Споруджену в 214 р в честь Каракалли. Ця арка - однопролетная, але відкривається воротами не в дві, а в чотири сторони (тетрапіл).

Заключний етап (270 - 337)

Епоха, що послідувала за династією Северів, вкрай неспокійна і сповнена військових зіткнень. Характерно, що в цей час будується ряд оборонних споруд. імператор Аврелій (270-275) оточує Рим фортечною стіною. Близькі їй за часом міські ворота Верони (Відомі під назвою Porta dei Borsari) і Тріра (Porta Nigra).

Античні ворота Верони - Порта Борсарі

У III ст. пишно розквітає Пальміра, Розпланована за заздалегідь складеним планом і багато прикрашена грандіозними колонадами; Decumanus (Головна вулиця) цього міста утворила грандіозний проспект в 1135 м довжиною, по обидва боки якого стояло триста сімдесят п'ять колон, які підтримували досить важкий антаблемент. Висота колон дорівнювала 17 м. На гладких стовбурах їх, трохи вище середини, містилися сильно виступали консолі. За колонадами розташовувалися будинки, склади, крамниці та інші будівлі. Колонади закінчувалися трехпролетной тріумфальною аркою, обрамлена пілястрами і багато прикрашеній орнаментами.

Епоха Діоклетіана (284-305) і його найближчих наступників являє собою заключний етап розвитку античного мистецтва взагалі і архітектури зокрема.

Найголовнішим спорудою Діоклетіана в Римі були грандіозні терми, Споруджені в 302-305 рр. За планом вони були близькі термам Каракалли, але вміщували вдвічі більшу кількість відвідувачів (понад 3 000 осіб). Досить значні частини терм Діоклетіана збереглися до теперішнього часу. Tepidarium (Тепла лазня) цих терм, службовець в даний час церквою ( S. Maria degli Angeli), Дійшов до нас в дуже хорошому стані. Це приміщення перекрито дуже сміливо виведеними хрестовими склепіннями.

Іншим пам'ятником архітектури, пов'язаних з ім'ям Діоклетіана, є його палац в Салоні (Спалато). Він різко відрізняється від резиденцій римських імператорів I - II ст. і цілком відповідає новим умовам перетворюється в східну деспотію Римської імперії.

Палац займає велике прямокутне простір (понад 37 000 м2), укріплене стінами та вежами. Распланировка приміщень була проведена за принципом військового табору. Усюди панувала симетрія. Дві широкі вулиці ділили табір-палац на чотири рівні частини. В одній з таких прямокутних частин перебувала велика восьмикутна в плані споруда, біля якої стояли вельми характерні для пізнього античного зодчества, підтримували ряд арок, колонади.

Наступник Діоклетіана, Максенцій (206-212), споруджує в Римі базиліку, закінчену, можливо, вже після його смерті. Це грандіозна споруда поділялося на три нефа, причому середній неф був значно ширше і вище бічних (ширина його була 25 м, висота 35 м). Середній неф був перекритий трьома хрестовими, а кожен бічний - трьома бондарне склепіннями.

У цій базиліці ми бачимо концентрування уваги на організації великих, симетрично розташованих внутрішніх просторів. Архітектурні форми будуються за допомогою стін, стовпів і склепінь, гладкі поверхні яких всюди відіграють домінуючу роль. Застосування колони, навіть є конструктивною частиною, все-таки має в основному декоративне призначення.

На закінчення згадаємо про тріумфальну арку Костянтина (323- 337), що знаходиться в Римі. За архітектурним формам вона дуже близька арці Септимія Півночі, але ще більше, ніж остання, завантажена скульптурними прикрасами, які не тільки заповнюють нижні і середні частини арки, але проникають і наверх у вигляді статуй, що стоять на виступах антаблемента, під колонами, і рельєфів між ними. Творче безсилля епохи позначається в тому, що значна частина скульптур, що прикрашають арку, взята з більш ранніх пам'яток.

ТЕМА: ГРАДОС

Лекція 5

Римське містобудування є прямим продовженням грецьких містобудівних традицій.

В історії Риму виділяються три періоди :

1) царський (753 - 510 рр. До н.е.),

2) республіканський (510 - 27 рр. До н.е.),

3) імператорський (з 27 р до н.е. по 476 р н.е.)

Найбільш характерні риси римського містобудування складалися під впливом етруської культури. Етруські міста мали регулярне планування (г.Міза - соврм. Марцаботто) і високу культуру технічного оснащення вулиць. Ширина головних вулиць 15 м, мали мощення, підняті тротуари, камені - переходи, канали для водостоків. Все з каменю.

В (616 - 510 рр до н.е.) в Римі будувалися житлові будинки з атріумами і храми на високих подіумах. Почав формуватися тосканський ордер. Велику роль зіграли

елліністичні традиції. Були запозичені у греків такі типи споруд, як: театр, стадіон, палестра, перистиль житлових будинків.

Особливий розділ римського містобудівного мистецтва складають добудови римськимиархітекторами грецьких ансамблів майже у всіх містах Греції: Олімпії, Милете, Афінах, Олександрії Єгипетській, Пергамі і ін.

Римляни дбайливо ставилися до давньогрецької архітектури, будували в основному рядові споруди, вважаючи, що вони вдосконалюють незавершені ансамблі минулого. Прагнення до завершеності і цілісності архітектурно - планувальної композиції було одним з головних художніх принципів римського містобудування.

Виникнення Риму пов'язують з ім'ям царя Ромула, який заклав місто на Палатинському пагорбі ( «Квадратний Рим») по етруським звичаєм (ворожіння, знамення, борозна, рів à кріпосні стіни. Всередині стін - місто - Урбс, навколо стін померіум.

В царський період в долині між пагорбами виникає громадський центр, після осушення долини (найдавнішим гідротехнічною спорудою Рима - клоаки Максима).

Місто поширюється на сусідні пагорби, виникає радіальна система доріг, в 578 - 533 рр до н.е. місто обнесений стінами, які оточили велику частину пагорбів.

В республіканський період на Стародавньому форумі і Капітолійському пагорбі виникли храми. Житлова забудова - з сирцевої цегли і дерева.

імператорський період пов'язаний з Пунічними війнами (Пуні - фінікійці, які заснували Карфаген). В результаті 1 - ой Пунічної війни (264 - 241 рр до н.е.) завойовані острова Сицилія, Корсика, Сардинія.

2 - ий - (218 - 201 рр до н.е.) - Іспанія

3 - ій - (149 - 146 рр до н.е.) - Карфаген

В процесі воєн будувалися і мостилися дороги, мости. Уздовж доріг розставлені дорожні стовпи - мілліаріі. Точкою відліку служив стовп на Капітолійському пагорбі в Римі.

Уздовж доріг на відстані денного переходу римляни будували міста за типом військових таборів. У центрі розташовувався преторій - намет головнокомандувача - претора. Ліворуч - намет скарбника (квестора) - квесторів. Праворуч форум - намет легата (помічника претора). Уздовж головної вулиці розміщувалися намети трибунів, головних воєначальників - шість у кожному легіоні і префектів - (начальників - доглядачів).

Головна вулиця - 30 м шириною, вулиця Преторія - 15 м. Загальна протяжність табору на два легіону - 645 м.

Міста - колонії.

Розбивка міської території починалася з визначення геометричного центру міста і визначення напрямку двох головних вулиць «кардо» - північ - південного напрямку і «декуманус максимус» - захід - схід. Надалі орієнтація була не настільки строга. Паралельно напрямками головних вулиць прокладалися вулиці другорядного значення.

Декуманус максимус - 12 м шир.

Кардо - 6 м

Другорядні вулиці - 4 м

Головний перехрестя міста - тетранс - відрізнявся спеціальним архітектурною спорудою - тетрапілом - кубічну будівлю з наскрізними проїздами.

Тетрапіл замінювався чотирма монументальними стовпами, розташованими на головному міському перехресті.

В'їзди до міста відзначалися тріумфальними арками (красивими міськими воротами).

Розміри міст не перевищували 14,7 га (Кремона). Болонья і Флоренція (10 га).

г.Аоста (26 - 25 рр до н.е.) 724 х 572 м - розміри міста.

Великі квартали: 143 х 181 м. Амфітеатр, театр, Терми, храм. Тріумфальна арка.

До початку імператорського періоду Рим був місто з розходилися від нього сухопутними і морськими шляхами, що з'єднав його з такими віддаленими територіями, як Північна Африка, Мала Азія, Іспанія, Британія і т.д. Уздовж доріг розташовувалися укріплені регулярні міста. Рим нагадував величезного павука, який «заткане» павутиною доріг і поселень величезну територію, протяжністю більше 4-х тисяч кілометрів.

В кінці I ст до н.е. Октавіан Август узяв в свої руки всю військову владу (империум) і отримав право називатися імператором.

Це був золотий вік темского мистецтва.

Поети: Вергілій, Горацій, Тибулл, Овідій. Географ і історик Страбон.

архітектор Вітрувій. Десять книг про архітектуру. Вітрувій підсумував величезний досвід елліністичної та римської архітектури.

У 1-ій книзі він говорить про головні вимоги при виборі місця для заснування міста :

Сприятливі кліматичні і топографічні умови;

Наявність питної води;

Системи водних і сухопутних доріг для торгівлі;

Родюча земля.

За Вітрувію, в області естетики архітектори повинні дотримуватися ординації (ордерної системи), розумної диспозиції (планування), дотримання гармонії, симетрії (пропорційності), декоруму (відповідності) і дистрибуції (розподілу ресурсів).

27 м до н.е. Рим вільно розвивався між пагорбів, де будувалися форуми, на Марсовому полі, де виникли видовищні споруди, портики і храми. На пагорбах, серед садів і мальовничої природи, розташовувалися патриціанські вілли.

Будівництво в місті велося на приватні кошти, навіть мощення доріг. Особливо прославився своєю інженерною діяльністю Агріппа, Який ремонтував стародавні водопроводи - Аква Апіа, Анио Ветус, Аква Анція, Аква Тепула - і будував нові - Аква Юлія і Аква Вірго. Аква Вірго постачав водою нові терми Агріппи на Марсовому полі. Всього в Римі було побудовано 700 басейнів, 500 фонтанів, 130 резервуарів. Навколо Терм Агріппа влаштував сади з портиками, скульптурою, великими басейнами і каналами, котрі служили дренажами заболоченій території Марсового поля. Цей район став місцем розваг і гулянь городян.

З ім'ям імператора Августа пов'язана забудова головних пагорбів Риму: Капітолійського і Палатинского. На Капітолійському пагорбі були побудовані пагорби Юпітера і Аполлона; на Палатинському пагорбі - палац, сад, великий цирк. Відремонтовано і добудований форум Романум. Добудована базиліка Юлія, побудований поминальний храм Юлія Цезаря, храм Кастора і Поллукса, підновляє храм Сатурна, збудований храм Згоди. Продовжено мощення форуму.

У складі форуму збереглися матеріальні залишки царського і республіканського періодів розвитку міста: атріум і храм Весталок, Царські палати, базиліка Емілія, храм Сатурна, трибуна для промовців - Ростра і ін.

Форум Романум - прекрасний архітектурний ансамбль, що відбивав поєднання грецького і римського містобудівного мистецтва. Відсутність жорсткої прямокутної форми і симетрії, наявність разновеликих споруд, мальовничість, відкритість і включення навколишнього пейзажу.

Новий Форум Августа построенперпендікулярно до форуму Цезаря. Простір 50 х 100 м, оточене колонадою і екседрами. В кінці площі - храм Марса Ультора (тобто месника). Форум був оточений високими 30 - метровими стінами, ізолювати його від міста. фактично було створено напівміський і полуінтерьерное простір, характерне для імператорського Риму. Мав прекрасний мармуровий мощення. Декоративне оздоблення: дорогий камінь, бронза. Це було напівміський полуінтерьерное простір, куди допускалися не всі жителі міста.

При династії Флавіїв (після 68 р) побудований великий форум Миру і

Колізей (75 - 80 рр). Розміри овального підстави 188 х 144 м. - 50 тис. Глядачів, висота 48,5 м (вище пагорбів, які не перевищували 36 м). Величезна чаша Колізею зайняла центрирующее положення в місті і перетворилася в його своєрідне статичну ядро. Сполучною ланкою між Колізеєм і форумом Романум стала арка Тита(Арх.Рабірій). Вона була побудована на переломі рельєфу і фіксувала напрямок священної вулиці (Віа Сакра). На протилежному боці форуму біля підніжжя Капітолійського пагорба поруч з храмом Згоди був побудований невеликий храм Веспасіана.

палац Флавіїв на Палатинському пагорбі (арх. Рабірій) - комплекс приміщень, що групувалися навколо перистиля. Серед них особливо виділявся тронний зал 29 х 35 м.

З ім'ям Рабірій пов'язаний прохідний форум з храмом Мінерви - оточений високою стіною, мав замощення (як форум Августа). Будівлі Флавіїв відрізняються більшим масштабом, ніж споруди початку століття, і більш відповідали статусу Риму, як столиці імперії.

II століття н.е.. Рим досяг вершини свого розвитку - перетворився в найбільший світовий центр.

Населення Риму - 1 млн. Чол. Строкатий соціальний склад населення:

· Верхній шар:

сенатори (великі землевласники),

вершники (чиновники, воєначальники, землевласники)

· Значну частину римського населення становили - плебеї : Торговці, ремісники, міська біднота

· раби - ремісники, раби службовці,

· велике число вільновідпущеників проживало в місті,

· іноземці - перегріни, Тобто вільні не мали ні римського, ні латинської громадянства особи.

З метою боротьби і запобіжників можливих міських повстань (тому що основний склад населення ставився до незаможним станам) - проведення внутрішньої політики володарів - подачок народу «хліба і видовищ». У місті існували спеціальні пункти роздачі харчування.

Друге засіб відволікань народних мас від повстань - численні розваги та видовища → Будівництво стадіонів, терм, амфітеатрів, цирків.

Збільшення чисельності населення Риму позначилося і на характері житлової архітектури.

Основне населення тулилося в багатоповерхових будинках - інсулах.

в I в. в Римі 1790 особняків

46 602 інсули.

Житлові кімнати в інсулах групувалися по коридорній системі. Житлові вулиці були вузькими і темними, при ширині 5 м висота будинків 20 м.

Рух пішохідний, багатих городян носили на критих ношах.